космическая фантастика Бог есть там, где есть вероятность, и бога нет там, где есть закономерность!
Тема книги "Я" перекликается с темами таких книг как:
"Мастер и Маргарита" Булгакова и "Война миров" Уэллса

Скачать бесплатно научно-фантастическую книгу
Добавить в избранное
Статьи автора







О Рунете и современном книгоиздании
Обучение экипажа боевого звездолета
Лучевой пистолет
Как назвать планету
Отзывы о книге

О Рунете и современном книгоиздании

Есть тексты, за которые издательства платят деньги авторам. Примеров приводить нет смысла – большинство книг в наших книжных магазинах – такие

Есть тексты, за которые издательства не платят деньги авторам. Из качественных произведений это, например, «Мастер и Маргарита» Булгакова (при жизни автора роман не был опубликован).

Но это все история, а мы живем в 21 веке, в веке, в котором есть Интернет. Русскоязычная часть Интернета называется Рунет. Для писателя и для читателя Рунет значительно отличается от Интернета Европы и США: в Рунете можно найти и БЕСПЛАТНО прочитать произведения современных авторов, а в зарубежном Интернете – нет - читатель за рубежом платит за чтение скачанной книги.

Мы не будем сейчас рассматривать причины этого явления – нас интересуют следствия из него применительно к художественной литературе.

Первое следствие - падение тиражей изданных художественных книг. Нет смысла покупать книгу, если ее можно бесплатно прочитать или скачать где-нибудь. Выдающихся произведений мало, большинство относятся к произведениям обычного качества, а таких в Рунете – читать-не перечитать, поэтому мало смысла в покупке книги, если можно без напряжения найти аналогичное по классу произведение другого автора в открытом доступе.

А теперь сравним, например, издание книг фантастического жанра при СССР и сейчас. В Советском Союзе обычные тиражи таких книг были по 50-100 тысяч, сейчас 10-20 тысяч. Да можно сказать, что люди стали беднее и поэтому стали меньше покупать, но это не так. Обычная зарплата в СССР была 120 рублей, цена 1 книги в среднем 1 рубль, то есть человек мог купить 120 книг в месяц. Обычная зарплата жителя России 16000 рублей в 2008 году, цена книги 200 рублей, таким образом сейчас житель России может купить 80 книг в месяц. Невелика разница между 120 книгами при СССР и 80 книгами в современной России, а учитывая погрешности в наших расчетах, можно сказать, что разницы между покупательской способностью читателя в 1980-х года в СССР и в 2008 году в России нет.

По моему мнению, Интернет, давший людям огромные возможности выбора – вот основная причина падения тиражей изданных книг; если убрать из Рунета ВСЕ тексты современных авторов, то тиражи издаваемых книг возрастут.

А пока что мы имеем незначительный спрос на художественную литературу, и в этой ситуации издательства вынуждены искать прибыль. Издательство – это юридическое лицо, чаще всего – хозяйственное общество. А основная цель существования хозяйственного общества – это получение прибыли. Те хозяйственные общества, которых не беспокоит прибыль, ее и не получают и разоряются. Таковы законы рынка.

Публикуя неизвестного автора, издательства рискуют. Но чем выше тираж, тем меньше цена и тем больше можно продать книг. Вы купите книгу неизвестного автора за 50 долл? А за 10 долл? А за 1 долл? Чувствуете разницу? Это художественная литература – здесь цена книги играет отнюдь не последнюю роль.

Или другой вопрос – вы купите необходимый вам для работы справочник ценой в 50 долл? Или за 10 долл? Или за 1 долл?

Обратите внимание, что в случае с художественной литературой цена важна, а в случае со справочником – важна его необходимость.

Итак, тиражи книг «благодаря» Интернету упали, и мы можем огласить следующее следствие.

Второе следствие – ориентация издательств на проверенных авторов, боязнь новых авторов.

Объяснять тут ничего не надо – все и так понятно. Проверенные, коммерчески успешные авторы – вперед, пишите и дальше.

Но есть и новые авторы, есть и новые произведения. Что с ними делать?

Третье следствие – издательства «загоняют в формат коммерчески успешных проектов» новых авторов и новые произведения.

Вот пример такого формата - Джек Лондон, роман «Мартин Иден», 1909 год***.

Итак, большинство книг написаны «в формате», и по большому счету, они примерно одинаковы.

Обратите внимание на вопросы:

1) Ты читала Устинову (Донцову) ?

2) Ты читал про Гарри Поттера?

3) Ты читал «Мастера и Маргариту» Булгакова?

В первом вопросе видна оценка всего творчества писателя: читатель не различает героев и названий книг – для него существует одна фамилия автора

Во втором вопросе читатель помнит главного героя, но названия книг из этой серии не помнит.

В третьем вопросе читатель четко знает название и автора книги.

Три вопроса – три разных класса произведений: первый вопрос – книги обычного уровня, второй вопрос – книги выше среднего уровня, третий вопрос – классическое произведение.

Из всего вышесказанного вытекает:

Четвертое следствие – однообразие книжного рынка.

Как вы думаете, при однообразии коммерчески успешных произведений интерес у читателей будет большим и постоянным?

Круг замкнулся: в поисках разнообразия и дешевизны читатель идет в Рунет, где во-первых, это или аналогичное можно найти и бесплатно, и где во-вторых, авторы самостоятельно публикуют там свои ненапечатанные произведения.

Теперь перечислим преимущества издательств по сравнению с Рунетом:

Первое преимущество – авторские тексты перед публикацией проверяются профессионалами.

Любое издательство перед публикацией проверяет рукопись: устраняются орфографические и пунктуационные ошибки, смысловые неточности и прочее. Это положительное явление, так как написанные для Интернета или отсканированные книги грешат ошибками.

Второе преимущество – срок хранения и постоянство хранения информации

Книга сохраняется дольше ее электронной копии; книга всегда равна самой себе, в то время как электронная копия может быть легко изменена.

Третье преимущество – быстрота распространения.

Тираж книги расходится в течение полугода, потом возможны переиздания в связи большим спросом, - в результате этого за 2-5 лет книжный рынок полностью насыщается данным произведением.

В Рунете не так – если взять сайт с постоянной посещаемостью, то и скачиваемость (число скачиваний и прочтений книги за единицу времени) одной отдельно взятой книги тоже является постоянной. Рунет моложе книги, поэтому нельзя сказать, что эта скачиваемость будет являться постоянной на протяжении многих лет, но предположить это будет вполне реальным.

Четвертое преимущество – читать книгу удобнее с листа, чем с экрана.

Но Рунет еще не развит полностью:

Книги есть практически у каждого человека в доме – а компьютер с безлимитным Интернетом – далеко не у всех!

Что будет, когда у каждого человека будет по несколько компьютеров с безлимитным Интернетом? Я не знаю...

май 2009 г

***

Мартин перечитал их, чтобы уяснить себе, как не надо писать газетные рассказы и, таким образом, выработать идеальную формулу. Он пришел к выводу, что в газетном рассказе не должно быть трагической развязки, в языке не должно быть излишних красот, мысли должны быть просты, а чувства примитивны. Но чувства все же должны быть, и притом непременно возвышенные и благородные, вроде тех, которые заставляли его некогда аплодировать с галерки пьесам типа "Хоть беден, да честен".

Уяснив себе все это, Мартин начал сочинять рассказ по выработанной им формуле. Формула была трехчленная: 1) двое влюбленных должны разлучиться; 2) благодаря какому-то событию они соединяются снова; 3) звон свадебных колоколов. Третий член был постоянной величиной, но первый и второй могли варьироваться бесконечно. Разлучить влюбленного могло роковое недоразумение, стечение обстоятельств, ревнивые соперники, жестокие родители, хитрые опекуны и т. д. и т. п.; соединить их мог какой-нибудь доблестный поступок влюбленного или влюбленной, вынужденное либо добровольное согласие опекуна, родителей или соперников, разоблачение какой-нибудь неожиданной тайны, самопожертвование влюбленного - и так далее, до бесконечности. Иногда можно было заставить девушку сделать первый шаг, и еще много других хитрых приемов и ловких трюков придумал Мартин, разрабатывая эту тему. Одним только не мог он распоряжаться по своему усмотрению: в конце каждого рассказа обязательно должны были звонить свадебные колокола, хотя бы небеса рухнули или земля разверзлась. Объем рассказа также был установлен совершенно точно: максимум - полторы тысячи слов, и минимум - тысяча двести.

 

Необходимо срочно перевезти негабарит? GRÜNBERG предлагает комплексные услуги.